编者按：湖南地方戏剧艺术吸取了中华大地和湖湘文化的生命养分，历经久远、艰难的历史发展，逐渐形成了具有不同风格特点的19个剧种。

　　7月至9月，湖南省委宣传部、省文化厅精选了12台剧目，在北京各大剧院演出。这是湖南首次大规模集中展现具有鲜明特色的湖湘艺术元素、湖南地方戏曲和湖南艺术家风采的舞台艺术展演。

　　此次展演，将充分展示近三年来湖南艺术创作工作取得的新成果，交流展现湖南优秀表演艺术家的精湛技艺，为湖南戏剧文化走出去搭建更好的平台，扩大湖南文化影响力。

　　为此，红网特推出《湘戏晋京》系列报道：

《远在江湖》中的“滕子京”，具有“用雷霆手段，显菩萨心肠”的极具戏剧张力的形象。

剧中滕子京如同从高处跌落的水一样，“不以物喜，不以己悲”，身处逆境仍恪尽职守奋发有为。

《远在江湖》展示的是千古名篇《岳阳楼记》主题思想的践行者——滕子京的传奇故事。

　　通讯员 李谦 时刻新闻记者 汤红辉

　　“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”巴陵戏新编历史剧《远在江湖》展示的是千古名篇《岳阳楼记》主题思想的践行者——滕子京的传奇故事。

　　而岳阳市巴陵戏传承研究院的演职人员，为了打磨创排好《远在江湖》，也在以艺术家的传承和责任，默默诠释这一“天下忧乐”思想。

　　2015年，该剧荣获第五届湖南艺术节“田汉大奖”，并囊括了编剧、导演、作曲、舞美、表演等奖项。今年9月，该剧还将晋京展演。

　　岳阳市巴陵戏传承研究院院长魏传宝表示，晋京演出后，将计划到长江流域16个城市进行巡演，为培养文化消费，做出大胆的尝试与探索。

　　酝酿半年动笔写成剧本

　　作为岳阳地方戏的巴陵戏，已有近400年的历史，堪称中国戏剧艺术“活化石”，被列入首批国家级非物质文化遗产名录。

　　《远在江湖》编剧陈亚先，是国家一级编剧，享受国务院特殊津贴专家，其代表作《曹操与杨修》被誉为京剧发展史上“新的里程碑”。

　　2014年春，岳阳市巴陵戏传承研究院院长魏传宝找到陈亚先，请他以北宋政治家滕子京“谪守巴陵郡”期间的传奇故事为蓝本，创作一部弘扬中国优秀传统文化，具有现实意义和鲜明本土特色的历史剧。

　　陈亚先欣然应允，开始潜心研读相关历史文献，同时为寻找最佳的艺术表现角度而冥思苦想。

　　这一等，就是半年！

　　某天，陈亚先信手翻阅著名词作家乔羽先生的作品集，当他读到《黄果树瀑布》歌词：“人从高处跌落，往往气短神伤；水从高处跌落，偏偏神采飞扬。……水也可以成为人的榜样。”电光火石般，他苦心寻觅的艺术求索之旅瞬间豁然开朗——滕子京不正像从高处跌落的水一样，“不以物喜，不以己悲”，贬官不贬志，身处逆境仍恪尽职守奋发有为，为官一任造福一方。

　　《远在江湖》是陈亚先饱蘸天下忧乐、人间悲欢，倾情回馈家乡的又一得意之作。他牢牢抓住滕子京仆而不倒，宠辱皆忘、愈挫愈勇、锲而不舍的点点滴滴，设置出一场场跌宕起伏的好戏，意兴遄飞地传递出历史的神韵，勾勒出人物的风景。

　　陈亚先认为，滕子京这种形象是戏剧文学作品以前尚未表现过的一个角度。如果说，范仲淹的《岳阳楼记》书写的是天地正气之黄钟大吕，那么重修岳阳楼，对于滕子京而言，是他写就的时代大书，是他用心血、智慧、勇气、胆略，写下的酣畅淋漓的人生大书。

　　“我们这半年等得苦，但非常值啊！陈老是大师级的剧作家，他这种对待艺术创作宗教般的虔诚精神，实在令人感动！”魏传宝深有感触地说。

　　倾注心血“以戏传人”

　　《远在江湖》是岳阳巴陵戏继《今上岳阳楼》后的又一力作，广大演职员倾情演绎精诚合作，付出了艰苦的努力。

　　从艺30余年的演员宋卫东，嗓音宏亮，表演稳健、戏路宽广，塑造过不少难忘的舞台形象，曾获“田汉表演奖”“三湘群星奖”等殊荣。能在《远在江湖》中扮演滕子京，他认为是“一生中可遇不可求的好角色”。

　　宋卫东下足功夫，成功地塑造了滕子京这一“用雷霆手段，显菩萨心肠”的极具戏剧张力的形象，达到“以戏传人”的艺术效果。每次演出，他穿着厚重的戏服，几乎不歇气地在强光灯下演唱近两个小时，内衣不知汗透过多少回，经常是体能严重透支，谢幕后差点虚脱。

　　人到中年的宋卫东身体明显发福，为了演好滕子京必须快速“减肥”。剧目创排期间，老父亲生病住院，他每次排练或演出任务结束后，才匆匆赶往医院……

　　剧中人物“百万妻”是个仅有几句台词的配角，原由巴陵戏老演员宫平扮演。可几场演出下来，专家和不少观众对宫平投入的表演并不满意，建议由李源来演。

　　临阵换人问题，魏传宝纠结了整整一个月，他坦言当时犯难的心情：“我是真怕由此伤了宫平的自尊心啊。”结果让魏院长大感意外：他才简要谈了几句，宫平就非常爽快地同意了！

　　魏传宝找到国家一级演员、曾两度摘取“田汉表演奖”的李源。李源起初委婉拒绝了，担心接替宫平后不能超越，甚至还没她演得好，岂不自毁艺术形象和声誉？

　　最终，自信心和责任感让李源选择了挑战自我。她认真研读剧本，揣摩“百万妻”的性格特点，还登门拜访陈亚先，畅言自己对该角色的认识和理解。李源果然不负众望，将“百万妻”塑造得惟妙惟肖、生动传神。

　　“宫平和李源是多好的演员啊，通过这件事可以看出她们身上宝贵的品质！”魏传宝欣喜地感言。

　　计划到长江流域城市巡演

　　在一次聚会上，魏传宝遇见了湖南省文艺评论家协会主席余三定。

　　余三定提议在即将举办的省文艺评论家协会年会上增设《远在江湖》的主题研讨会。

　　《远在江湖》学术研讨会上，余三定、龚旭东、刘绍峰、陈善君、赵树勤等20多位湖南知名文艺评论家汇聚一堂，畅谈观摩《远在江湖》的心得体会，高度肯定了该剧所取得的艺术成就，同时，为该剧进一步完善和升华积极建言献策。

　　魏传宝由衷感叹：“能举办如此高水准、高规格的研讨会，真是《远在江湖》的荣幸！”

　　千锤百炼出精品。《远在江湖》自剧本初稿出炉，在编创、演出过程中，湖南省文化厅和岳阳市委、市政府均给予大力扶持，市文广新局积极参与组织、策划，多次召开岳阳市和湖南省相关专家参与的评审会、研讨会，该剧组广泛收集专家和观众看戏后反馈的意见和建议，使其品质得到反复打磨、不断提升。

　　《远在江湖》的成功，还澎湃着创作者探索创新的热情。魏传宝介绍，无论在剧本创作、导演、表演还是音乐、舞美设计、灯服道效等体现上，都注重传承、发挥和创新巴陵戏的剧种个性，在保护独有的剧种生态上下功夫。突出地方性，增强民俗性，明晰判断性，彰显审美性。

　　魏传宝表示，待时机成熟，计划到长江流域16个城市进行《远在江湖》的巡演，展现和弘扬巴陵戏的艺术魅力，为培养文化消费，实现巴陵戏社会效益和经济效益的双丰收，做出大胆的尝试与探索。

　　相关链接：艺术评论

　　陈善君：作为“这一个”滕子京

　　——观巴陵戏新编历史剧《远在江湖》

　　作为年度重头戏打造的新编历史剧《远在江湖》，演职人员达100多位，几乎动用了岳阳市巴陵戏传承研究院的全体力量，规模大，表演佳，地方特色和创新意识突出，思想性和艺术性结合得好，现实主义情怀和浪漫主义精神有机融合，是一台“走进去”看沉醉、“跳出来”看有味、“拿出来”看靠谱的好戏。剧中主角滕子京的塑造尤为成功，创排者运用了多种艺术手法，终把“这一个”立体丰满地呈现在观众面前，深深打动着观众，从而达到了“以戏传人”，为滕子京“立传”的比较理想的艺术效果。

　　一、滕子京形象的正面塑造

　　剧中，滕子京遭到贬谪，来到问题丛生、百废待举的巴陵郡治上任，然而他并没有被面前的困难所吓倒，而是很好地做到了“不以物喜，不以己悲”，一心为民排忧，全力为民解难，把个人得失、功名利禄置之度外。他整顿吏治，清除湖霸，鼓励农垦，兴修水利，开办学堂，重修名楼，终使巴陵大地面貌焕然一新，百废俱兴。尤其在解决府库空虚的根本问题上，他想尽办法、历尽艰辛、反复权衡，最后“用雷霆手段，显菩萨心肠”，终于使得问题迎刃而解。在编剧设置的一场场矛盾冲突中，滕子京“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的崇高情怀得到了生动的艺术展现。该剧人因事显，明心见性，塑造的滕子京形象鲜活、精神饱满，完全能够在舞台上“立”得起来。

　　二、官员同僚们的侧面烘托

　　滕子京出场之前，该剧先行安排即将成为滕子京同僚的石光、吴应启、邓翌晨、胥强、王子达一干五人登场，这当然是戏剧惯用的“未见其人，先闻其声”法，从侧面介绍滕子京的为人和经历。他们设身处地为滕子京着想，料得滕子京受到打击，从三品京官贬到六品郡守，绝对不会再想干事、干实事了。以己度人，终究被后来滕子京的所作所为完全否定，至此高下已判，这是第一层在“虚与实”中见烘托。滕子京刚上任，五人不管不顾，却要去为湖广镇抚使王钧弟祝寿，被滕子京喝止，后来他们又要强行去拜望王钧弟，又被滕子京劝住，去与不去，这是第二层在“强与弱”中见烘托。第三，当王钧弟要追查“政府讨债”行为的责任时，五同僚只有求告，而滕子京却大义凛然敢于为民请命，这是第三层在“是与非”中见烘托。通过这层层烘托、步步推进，滕子京的形象就腾云而出、卓然而立了。

　　三、王钧弟角色的反面衬托

　　剧中，王钧弟作为滕子京的学生，同时又是他的上司，扮演着一个必不可少的角色，在剧中起到了相反相成的作用，学生的卑劣和龌龊成就了老师的高尚和仁义。师生之间的矛盾冲突是推动整个剧情向前发展的主要力量。起初老师有求于学生，学生却要借机摆谱，仗势压人，老师却始终能保持着进退有据，并不委曲求全，这是“礼与非”的对照。老师被贬，历尽无数周折，想到的是为民办实事，学生身居高位，却只知道贪图名利，处处想到的是自己的个人利益，这是“义与利”的对照。老师无情打击无道奸商，图的是百姓的幸福指数，似恶而实善，学生借口老师滥用职权，打着为民做主的旗号，图的却是无情报复老师，似善而实恶，这是“善与恶”的对照。有了王钧弟这个角色的设置，剧中那“白者愈白，黑者愈黑”的效果就不言而自明了。

　　无论如何，一台戏的主角能够很好地“立”起来，是其获得成功的前提条件之一。《远在江湖》是台好戏，关键就在于“这一个”主角塑造的成功。但是要想把它进一步打造成为精品，甚至成为经典，那就尚需假以时日，付出更大的努力，进行不断地加工打磨方可。比如在剧情推动的内生力、人物关系的处理上、矛盾冲突的尖锐、情节设置的合理方面要下更多力气。

　　（作者系湖南省文艺评论家协会副主席、秘书长）