“湘江的水，越往上游越清，越活，越奔腾不息！我们的世界，也永远是新的涤荡旧的。诸位便是当今的新青年，未来中国的希望，便在诸位身上！新剧观察”

日前，国家广播电视总局和湖南省纪念毛泽东同志诞辰130周年重点项目、重大革命历史题材电视剧《问苍茫》正式登陆央视一套黄金时段，芒果TV、优酷同步上线，湖南卫视、江苏卫视稍后播出。

命题剧不好拍，重大革命历史题材的命题剧更不好拍。在叙事层面，它需要拿捏好纪实和虚构的度；在审美层面，它需要在格调和气质上有所突破；在市场层面，它需要衔接处于变动中的主流审美。在追完6集过后，新剧观察（ID:xinjuguancha）认为该剧在叙事构建、人物塑造、审美、台词等方面，都展现出了喜人的创作进步。

革命版“三国演义”

重大革命历史题材剧在叙事上往往需遵循“大事不虚，小事不拘”的原则，这就使得这类题材需要在纪实性和戏剧虚构方面寻求一种平衡，从戏剧性的角度，重大革命历史题材不能受繁杂史料的影响，而落入记“流水账”的境地。看得出来，在叙事的思路上，《问苍茫》在时间、空间的维度上有着清晰的方向。

在时间的处理上，该剧集中讲述了1921年-1927年间发生在华夏大地上的革命道路探索的故事，《问苍茫》的优点在于借助史料，挖掘出了各事件之间的逻辑性：如毛泽东想要通过争取黄庞的力量来推动工人运动的发展，而和黄庞的接触引出了毛泽东对安源煤矿的实地考察，进而使得他对工人运动之于革命的意义有了更加深刻的认识；再如马林到访长沙时，正逢劳工会一周年大会，马林对黄爱、庞人铨大谈列宁主义和俄国革命，在毛泽东和马林的共同影响下，黄爱庞人铨同意让劳工会接受马克思主义的改组，并积极申请加入中国共产党，工人运动的阶级自觉性开始觉醒。这些事件前后逻辑紧密，一环扣一环，观众既能在快节奏的叙事中感受到紧凑感，同时又能感受到流畅感。

在空间的处理上，《问苍茫》平行展现了同时发生在湖南、上海、广东、广西、北京、江西、湖北等地的故事，但在空间的调配上它并不是平均撒网，而是以长沙、上海、广州等地为重点，这其实是配合展现以毛泽东、陈独秀、孙中山、蒋介石等人为聚焦点的几条人物主线，《问苍茫》海报中的角色站位就可看出这种微妙的端倪，而该剧开篇数集也像“河流分叉”一样展现几条主线的发展方向：一条是毛泽东在湖南地区的革命实践；一条是陈独秀在上海地区的革命探索；一条是孙中山在广东地区对北伐的心结；一条是蒋介石态度的摇摆。

叙事的独特性决定了剪辑的独特性。为更好地呈现这种多空间的叙事，该剧采用了平行交叉剪辑的方式，最终，不同的地域呈现了差异化的视觉美学，在叙事上又做到了局部和整体的统一。

在群像的构建和派系的梳理上，该剧堪称革命版“三国演义”。《问苍茫》在开篇数集中便展现了共产国际、共产党、国民党、军阀、工人团体、农民团队等多种力量间的势力拉锯，同时也隐隐地展现了共产党、国民党各自的内部矛盾，如在共产党内部，陈独秀和李达对工人运动和国共合作的理念就存在分歧。

另外，随着剧情的不断推进，毛泽东、陈独秀、蒋介石、李大钊、杨开慧、孙中山、汪精卫、宋霭龄、宋美龄、宋庆龄、蒋先云、瞿秋白、蔡和森、周恩来、刘少奇等历史上的知名人物，在剧中将会轮番登场，据悉，剧中有名有姓的角色大约400个，至少350个有历史人物原型。这是一种有野心的大型历史剧的创作思路，通过浩瀚的群像图谱构建起了磅礴史诗。

“不一样的”名人形象

因题材的特殊性，重大历史革命题材剧在人物塑造上的创新空间有限，而《问苍茫》依然在这种有限的表达空间里寻找到新的思路，创造了一个个令人印象深刻的银屏角色。

首先，是角色的青年感和热血感。

该剧开篇即弥漫着青春的气息，毛泽东参加完一大会议后从上海回到湖南，第一件事就是创办自修大学寻找“真同志”，毛泽东说：“我们要培养的是猛虎，是迅豹，是雄狮一样的新青年！”而学生群体本身就朝气蓬勃充满生机，面试环节一位学员的誓言令观众热血澎湃，“我，夏明翰，志愿以己余生献身俄式革命，荡涤积弊，救国救民，直到新生。为此，我愿牺牲所有，包括生命。”正是以夏明翰为代表的无数“真同志”所展现的无私和无畏，点燃了革命的星星之火。

该剧还擅长通过“演讲”来塑造人物并调动情绪。黄庞牺牲后，毛泽东为黄庞举行了一场盛大的追悼会，黄庞的死唤醒了一大批劳动者，他们在各地逐渐响应着，呼吁万国劳动者联合起来。这场戏表现了毛泽东对恶势力的绝不畏惧、对革命信念的坚定。毛泽东在演讲中说道：“罢工不是寻私仇，是谋公义！我们为公理而战，我们为正义而战，只要我们坚持，胜利必将属于劳工！”这种热血和悲愤化作的力量，瞬间将气氛推向高潮。

其次，是角色的生活感和亲近感。

剧中不少绘声绘色、细腻表现“吃饭”的戏份，如剧集开篇毛家人正准备着丰盛的饭菜，迎接着毛泽东从上海一大会议后的归来，妻子杨开慧为家庭忙前忙后准备饭菜；再如共产国际代表马林来到长沙，何叔衡和毛泽东作为陪同，他们一起品尝了当地特色小吃长沙臭豆腐。这些烟火感十足的日常生活描写、街头巷尾的细节呈现，展现了伟人作为普通人的一面，缩短了伟人与观众的距离感。

最后，是角色的另类感和复杂感。

如《问苍茫》塑造的“特别不一样”的青年蒋介石形象，就颠覆了观众对蒋介石在以往影视作品中的印象。剧中蒋介石的出场方式也很另类，粤桂战争结束后，孙中山在夫人宋庆龄的建议下，决定召回正在浙江老家守孝的蒋介石，而此时的蒋介石却处于矛盾重重的状态，整日在雪窦寺与禅师下棋，内心充满困惑，因为觉得35岁的自己还一事无成，然而，在禅师的开导下，蒋介石开悟，在人生岔路口走出了选择。饰演青年蒋介石的演员白客，此前多以喜剧角色示人，而在该剧中他塑造了一个深沉、复杂的形象，给观众带来了新鲜感。

       东方隐喻，文学底蕴

在美学理念上，《问苍茫》运用了中国叙事体系中擅长的隐喻、象征、留白等意象手段，来升华主题、增添诗意。

首先，《问苍茫》擅长用“物”来作隐喻。

比如“伞”，著名画家刘春华的油画《毛主席去安源》以毛泽东1921年到安源组织工人运动，并在1922年组织举行安源路矿工人大罢工为题材，画中毛泽东右手紧握着一把褐红的油纸伞，而“伞”在该剧中第三集也有重点亮相，剧中毛泽东考察完安源煤矿临走前，朱少连、冬伢子和几名进步工人在路口送别毛泽东，天空阴沉山雨欲来，朱少连拿出随身携带的一把红伞送给毛泽东。朱少连说：“要下雨了，这把伞带上吧！”毛泽东说：“少连，你们留着吧，你们更需要它遮风挡雨！”朱少连硬塞给毛泽东：“拿着，毛先生，你走的路长！”这里通过“伞”隐喻着中国革命道阻且长。

油画《毛主席去安源》

比如“蚊子”，剧中第二集有一个画面：一只蚊子嗡嗡地绕着陈独秀飞，然后落在陈独秀脖子上，陈独秀一拍，没打住。此时陈独秀在台词中说道：“整日间嗡嗡嗡，阴魂不散，小鬼难缠，不就是想吸血吗？怕你们我就不来上海了！”随后程子卿等包探等人出现了，到这里观众明白了，嗡嗡嗡的蚊子其实是对军阀的隐喻。

再如“进化论”，剧中第五集孙中山和李大钊在书柜前边走边看，看到了进化论和相关书籍。这里对进化论书籍的特写，隐喻着先进的社会理论将颠覆传统观点，对时代进行变革。

其次，《问苍茫》擅长拆解“汉字”进行“言外之意”的双关隐喻。

如剧集开篇刚出场的蒋介石充满着人生困惑，雪窦寺凉亭里禅师对蒋介石说“施主之青云，当自南方起。”禅师的言外之意是在告诉蒋介石，蒋介石会在南方遇到政治生涯腾飞的机遇，在禅师的开导下，尽管对孙中山依靠陈炯明并不乐观，但蒋介石还是决定前往广州去往孙中山身边。

再如，孙中山召唤蒋介石回到自己身边，蒋介石说道：“有几个溪口老乡上门吊丧，他们问我，你在外面当的什么官呢？我随口说被总理任命为援桂中路军总指挥，他们又问，总指挥是多大的官？内人毛氏多嘴，说，与戏文里的包公差不多。他们又问，且不说包公有王朝马汉护驾，就连那七品县太爷出门，都会鸣锣开道，你一个总指挥，怎么连区区一个卫兵都没有？”此处蒋介石“借古说今”，暗示自己怀才不遇，也暗示孙中山不应该受制于陈炯明。

众所周知，毛主席是诗词大家，剧中在一些阶段性的“中插”中，对毛泽东诗词的引用也恰到好处，如剧中毛泽东和杨开慧分别时，写下的那首情意绵绵感人至深的《贺新郎•别友》。异同同工的还有对《三套车》等名曲的引用。

这些引用提高了该剧的文学格调和意蕴，带来了意犹未尽的美学效果。