胡紫桂简介

自号古铁，中国书法家协会理事，湖南省书法家协会驻会副主席、秘书长，中国国家画院研究员，全国“七十年代书家”艺委会委员，民进中央开明画院理事，中国新闻出版书法家协会理事，中南大学兼职书法硕士研究生导师，国家一级美术师。湖南省“三百工程”文艺人才。书法作品曾获首届中国书法最高奖——中国书法“兰亭奖”创作提名奖、首届中国书法小作品大赛金奖、全球华人书法大赛优秀奖等。曾入展第二届流行书风展铜奖以及第八届中青展、第八届全国展、第二、第三届流行书风展等。

文/胡抗美

胡紫桂君是当前书坛上一位较为活跃的青年书家。之所以说“活跃”，是因为从前些年的“国展”入展、获奖到近些年的一些社会书法活动，很多时候都有他的参与。尤其是原本属于他个人的“活跃”因子，正如以石击水，涟漪荡漾开去，并逐渐成为他身边一批青年书法人的群体特征。当然，其中也有不少人在默默追随他的书风，复制他的成功。从表面上看，“活跃”是一种状态，而支撑这种状态却是一种“能量”的聚集与迸发。紫桂从湘西走来，“负笈浙水”“游学京师”“回归长沙”，数十年如一日，在书法艺术的道路上披荆斩棘，开拓出了一片属于他的自由天地。“一方水土养一方人”，湖湘文化中 “敢为人先，百折不挠，兼容并蓄，经世致用”的精神滋养了紫桂敦厚质朴、果敢自信、勤奋上进、达观博爱的人格品质。21世纪初，我与他偶然相识，而后从余游，为余助教，这一晃就是十多年。他为人谦和、才艺俱佳、治学刻苦、教学扎实，我欣赏他“讷于言而敏于行”式的君子作风，更欣赏他“风樯阵马，沉着痛快”般的豪放书风。

紫桂是科班出身的书法家。当年为了书法梦想，他辞去工作，入中国美院书法专业学习，完成了他书法道路上的一次蜕变。在学院书法教学模式下，他深入传统、诸体兼顾、亦步亦趋、钻研“二王”，从临摹到创作、从创作到临摹。不论是笔法线条还是结构形式，他都能做到技术精到，气息古雅。

从美院毕业后，他又游学北京。也就是从那时起，在各种艺术思潮的碰撞与反思中，他的书法观和书风为之一变，放眼于更大的艺术世界。由此，开始探索书法抒情性、表现性的新视觉形式。他这个时期的作品气势雄健，具有极强的视觉冲击力。在已有传统的笔墨功夫基础上，运笔更见娴熟老辣，线条更显雄厚苍茫，结构在传统结体的基础上进一步夸张，章法上大开大合，初步形成属于他自己的书法艺术风格。也就是在这个阶段，紫桂头角崭露书坛，频入国展，问鼎“兰亭”，也成为当年“流行书风”代表性书家之一。

在经历了鲜花与掌声后，紫桂选择回归长沙，进入湖南美术出版社从事书法编辑工作至今。虽是“为他人作嫁衣裳”，而他却乐此不疲。与此同时，紫桂的书法创作也从未停笔。如果说“负笈浙水”“游学京师”时还是带着股倔强与青涩的话，那么“回归长沙”后则更见成熟。如今的紫桂对于书法艺术的体悟较之以前更见深刻，关于书法的“传统”与“现代”，他双楫并进。一方面，紫桂以一种平静放松的状态，将身心投注于书法本体的内涵追求，在一点一画中体悟“书道自然”的古法之要义。譬如，他的行、草书，字里行间弥漫着一股坚不可摧的豪迈，笔触点画中又暗含着一种难以言说的蕴藉，这种个性风格，不是肆意轻狂的猎奇，更不是效颦时髦的伪装，而是深入传统后的变通，苦修过后的惬意与放松。此外，他又潜心小楷、研习篆隶。其小楷清新雅致、力透纸背；其篆隶古拙苍劲、沉稳厚重。另一方面，紫桂在现代书法领域的探索也没有止步，且越走越深。从最初的笔墨形式的夸张表现到后来的当代艺术观念接纳与生发，这个过程凝结着他对于书法的艺术性与当代性的探索与思考。他的现代书法手段奇崛、独出新意。譬如，他近年来所创作的一批黑底白字和色字作品，视觉冲击力很强，而且这些形式大有意味。

紫桂君在书法艺术殿堂里苦苦地追求着，从不满足，从不懈怠。他人生中关键的步伐都是朝着书法艺术的深度迈进的。为了书法，他可以放弃稳定的工作；为了书法，他去通晓音律，操控胡琴。为了笔墨形象，奏琴以助……此种情境正如他自拟联句所云，“笔墨怀三稿，琴声映二泉”。在弓弦的游走之间，尤可见书法之用笔；在细腻的音质中尤可品书法之韵味。

（作者胡抗美系中国书法家协会顾问，第六届中国书法家协会副主席。文章及胡紫桂简介、书法作品均选自由中国商业出版社出版、邹庆国和唐任远主编的《百龙腾飞——名人名家书法篆刻作品集》一书。）

胡紫桂书法作品赏析