红网时刻记者 徐士洁 郭薇灿 实习生 肖依诺 长沙报道

在所有艺术演员中，有一种演员是年龄与表演能力成反比、靠青春吃饭的，这就是杂技演员。这是因为杂技要靠自己身体技巧完成一系列高难度动作，对体能有更高的要求，所以对杂技演员来说，从小练功、时刻练功成为他们维持功力的生活重心。

近日，红网时刻记者走进湖南省杂技艺术剧院排练厅，用镜头记录了疫情之下，这群杂技演员的训练瞬间。

早上8点30分，湖南省杂技艺术剧院演出二团的排练厅便开始热闹起来，一群十几岁的男孩女孩们开启了当天的练功日常。

演出二团共有26名演员，年纪最长的21岁，最小的仅仅12岁。每人都有不同的表演划分。顶功、跟斗、腰功、腿功都是杂技的基本功，节目都是在这些基本功的基础上进行各种变换。

窗边，一群女孩们正在练习蹬鼓。赤脚蹬，是为了在练习中更能把握“脚感”。室外的天气虽冷，几套动作练习下来，她们早已是汗流浃背。

“绸吊”，是一个富有美感又危险的杂技动作。演员们会利用几股坚韧的白绸，控制自己的身体，悬空旋转飞舞。

每年，湖南省杂技艺术剧院的演员们总共要登上几百场舞台。去年，他们的表演途经德国、瑞士、奥地利、荷兰，并获得了国外观众的热烈喝彩。

晃板顶碗，演员在滚动的圆桶上前后来回蹬，努力寻找平衡，一次次将碗踢向头顶，使之落入碗中。一个不小心，头顶上的碗就会落在地上，只见他不慌不忙，重新再来。

在中国拥有两千多年历史的“耍花盘”，同样在杂技中传承了下来。在今天，它叫做“转碟”。演员用长约一米的铁签顶在光滑的盘子底部，不停地摇动，以控制盘子的平衡，同时还能弯腰、倒立、踢腿。

现代中国杂技不仅传承了传统手艺活，也将西方的“马戏”融入了体系中。捷克棒，正是从“马戏”中吸取来的一门有趣的技艺。

杂技不仅仅是个人的美学表演，更考验团体的协调。4名演员正在练习“草帽四人过桥”，他们需要通过无数次的训练，培养默契，将手里的草帽扔出准确的弧度。

一年365天，任窗外酷暑或风雨，屋内的青年演员们仍旧热火朝天在训练。双人杂技——“蹬人”，需要将“蹬”与“翻”很好地结合起来。

练习抖杠时，演员之间的默契非常重要。杠上的演员起跳，负责“底座”的人一定要精准移动，保证演员落在杠子的中间。每一次动作成功的背后少不了大量的刻苦训练。

《草帽》是观众最为熟悉的杂技节目。多位青年演员正进行抛接草帽，草帽飞向空中，整齐划一又让人眼花缭乱。不一会儿，演员们开始变换各种动作。

台上一分钟，台下十年功，是杂技表演最恰当的诠释。“如果一天不练功，功就会变没了。”演员陈洋懿说，虽然有时太累会不想学，但每次都坚持过来，仅因为喜欢。

演员们的旁边总有老师在指导和把关，一个手势、下腰动作都认真指导。

杂技训练时间长，对体质的要求高，小演员们长期锻炼下来，稚嫩的手掌上长满着茧子。

对于杂技演员来说，练习的时候，摔下来、掉下来是很平常的事，淤青、流血不是什么大伤。

他们超乎想象的坚强，把眼泪一抹，又会继续全神贯注地投入训练。

在寒冷的天气里，一些怕热的演员们只穿着短袖做练习，这也让他们的动作变得更加轻松。

“重复”——是杂技演员的关键词。他们已经习惯了将一个动作、一门项目，数年如一日、不厌其烦地做，做到最苛刻的完美。

日复一日地训练也许枯燥，但他们将这份“枯燥”化作了乐趣。在这群年轻演员的眼里，杂技带给自己的，更多是快乐。他们的表演为全世界的观众带来了“乐”，而观众的肯定与喜爱也回馈到了他们的身上。

每一份平时积累的点点滴滴，都是为舞台做好准备。在练习中，有的演员会想象着自己正在舞台上，力求每个动作都精心雕琢。

下午5点，演出团一天的训练结束了。空旷的排练厅里，还有一个女孩留下来继续训练。窗外逐渐晕黄的阳光下，她舒缓又坚韧的身姿，就像一只起飞的雏鸟。