红网时刻新闻11月9日讯（记者 刘志雄 摄影 龚子杰 设计 陈钰）11月9日，在2026文化科技产业发展论坛开幕式暨主论坛上，纪录片制作人、导演李东珅以《AIGC时代的影像创作思考》为题演讲。17年里，他拍了近50部纪录片，这次来长沙，是为了一部AIGC长剧《后西游记》。

4年前，《中国》第三季要讲中国神话，前两季用演员扮演的路子走不通。“找一个演员在河边玩泥，说她是女娲抟土造人，观众不会接受。”李东珅决定请画家把脑子里的神话画出来，再让画动起来。2023年有人问他要不要用AI，他答：“不用AI，因为AI没有灵魂。”后来他承认，不是AI没有灵魂，是当时的自己不知道AI是什么。

那部片子成了李东珅第一部“脑子里没有摄影机”的作品。四个月后，他接手一部以台湾历史为主题的纪录片，海战和海洋场景很多，靠湖南广电的“山海”AIGC模型完成。今年年初，以芒果灵创为代表的平台模型技术跃升，湖南广电迅速决策，推出《后西游记》。

李东珅由此有两个判断。摄影机的规律是模拟人眼记录眼前景物，AIGC的底层逻辑是图生视频，导演从现场操纵者变成用图构想场景的人，“一张图作为起点，另一张图作为终点，中间交给模型”。

“AIGC不是工具，而是智能体合作伙伴。”李东珅说，剧中孙小圣长大变成孙悟空后表演僵硬，团队只加了一条尾巴，模型就理解这是猴子的运动，一切都对了。“它不会在思考过程中跟你说NO，而是基于你底层逻辑的准确性做自己的解读。”

人还有没有用？李东珅说，人处在模型两端：一端提供想象力和世界观，另一端在模型给出的诸多可能里，选出最对的那个。