网络文学作家沐清雨

红网时刻新闻记者 李慧芳 杨艳 肖帅 摄影 徐士洁 长沙报道

“IP影视化”是当下网络文学发展一个绕不开的话题，将好的网络文学作品改编搬上荧屏，无疑将进一步扩大该作品的社会影响力和效益。但也有不少受众在读过原著后不太愿意再看影视作品，问其原因则多出于对原著的“魔改”。

在将经典网文作品搬上荧屏时，是应该最大化保留原著？还是更应该满足影视方的市场定位，实现编剧的二次创作？

在3月2日举行的网络文学创作论坛上，沐清雨用“好的IP转化是好的故事基础与优秀改编团队的结合。得，是集体所得；失，也非个人所失。”来回答了这个提问。

沐清雨坦言，IP改编有一定的风险性，也有太多的不可确定性。“我曾很担心作品被过度改编。”她认为，影视方既然购买了版权，就应该最大化保留和使用这个故事，让IP物有所值。“事实却是，作者对原著的理解，未必是影视方对原著的理解。作者所表达的个人旨意，未必能给改编剧带去更多的社会影响和效益。”

一个网文作品的影视改编，其制作周期通常较长，时间跨度以“年”为单位，市场会变，大众的审美却不会一成不变，在合作过程中，沐清雨发现，影视方要考虑的因素远比作者个人更多。但她也坚持：“优秀的改编应该是基于原著，保留精髓，又与时俱进，添加新的流行元素，以确保剧情和造型不过时，给观众新鲜感，给原著加持。”

沐清雨记得自己第一次对“IP影视化”有概念，是在2012年初。“那是在一个我完全没有任何期待的情况下，其首部军旅题材小说《幸福不脱靶》通过晋江第一次授权了影视版权。”

当时的沐清雨进行网络小说创作还不到四年，《幸福不脱靶》在连载期间有一定的热度，从而与影视行业有了初次的碰撞。之后，同为军旅系列的《你是我的城池营垒》率先被搬上荧屏，在长达近五年的影视制作周期中，沐清雨和该剧的艺术总监毛卫宁都有相同感受，“完全不知道它能够走到哪一步，终点又在哪里。直到剧定档，网络首播，又在此后的一年多里，经过央视八套等国内十一轮的上星播出，我终于意识到，《城池营垒》的影像语言使命完成了，且远远超越了原著文字语言的影响力，而原著能够获得2021年度最具版权价值文学（海外传播篇）的殊荣，也是被影视反哺的证明。”

所谓众口难调，再优秀的文学或是影视作品，都不可能收割所有受众。沐清雨表示，作为创作者，其要做的是通过提升自己的创作能力，提高作品质量，让更多的人接受和喜欢，共鸣和共情。对未来，沐清雨有着明晰的方向：“我会遵循创作规律，把故事核做硬，让故事有文学性，有辨识度。”

沐清雨认为，IP改编依然将是未来影视行业的常规操作，她希望网络文学IP的生命力也能够越来越旺盛，与影视市场互相推动，彼此成就。